文生视频 vs 图生视频：什么内容用哪种方式生成最省力
「动漫视频创作」能力手册第六篇。提示词库解决了”怎么写”，角色一致性解决了”怎么不跑偏”，这一篇解决的是开工前第一个选择：走哪条生成入口。选对了省一半时间，选错了抽卡抽到怀疑人生。
一、先认清三条入口的本质区别
即梦的视频生成有三条入口，本质区别在**“模型的约束来源”**：
| 入口 | 输入 | 约束强度 | 生成速度 | 适合的镜头 |
|---|---|---|---|---|
| 文生视频 | 只有文字提示词 | 弱：全靠描述”猜” | 最快 | 风格探索、氛围空镜、无角色要求的镜头 |
| 图生视频 | 一张起始图 + 文字 | 中：画面从图出发 | 中 | 角色出场、构图已定的镜头 |
| 首尾帧 | 首帧图 + 尾帧图 | 强：两端锁死 | 较慢 | 动作戏、转身、有明显起止的叙事镜头 |
一句话记忆：约束越强，画面越可控，但准备成本越高。 选入口的本质，是在”可控性”和”成本”之间做权衡。
二、选型决策表：什么内容走什么入口
| 镜头内容 | 推荐入口 | 为什么 |
|---|---|---|
| 纯场景/氛围空镜（雨巷、星空、天台） | 文生视频 | 没有角色一致性压力，文字描述足够，出片最快 |
| 风格实验（先试赛璐璐还是厚涂） | 文生视频 | 低成本批量试风格，满意了再上正式镜头 |
| 角色的首次出场 | 图生视频（定妆图作首帧） | 直接复用定妆图，脸从第一帧就锁定 |
| 角色已有定妆图后的任何镜头 | 图生视频 | 锚点工作流的第一层，最稳 |
| 有明确起止的动作（转身、拔剑、摔倒） | 首尾帧 | 尾帧锁住终点，过程不漂 |
| 无图可用的远景/背影/剪影 | 文生视频 | 看不清脸，文字兜底足够 |
| 特写/近景/反转关键镜头 | 图生视频 或 首尾帧 | 越重要的镜头，约束要给得越足 |
| 多镜头衔接的”中间镜头” | 图生视频（上一镜成图作首帧） | 首帧用前一镜的最后一帧，天然连贯 |
三、一条判断路径（背下来，闭眼走）
镜头要拍什么？
│
├─ 有现成参考图（定妆图/上一镜尾帧/网图）？
│ └─ 有 → 图生视频（参考图作首帧）
│ └─ 动作有明确终点？→ 再加尾帧，升级为首尾帧
│
└─ 没有参考图？
├─ 角色近景/特写？→ 先花 1 分钟用图生图出关键帧，再图生视频
└─ 场景/空镜/远景？→ 直接文生视频核心口诀：能上图就上图，上不了图才写字；动作有终点就双锁，没有终点单锁够用。
四、省时省力的三个习惯
- 定妆图只做一次，全片复用：出场前把角色定妆图精修到满意，后面每个镜头都从它派生，而不是每个镜头重新写外貌描述——这就是角色一致性手册的锚点工作流，选型上自动落到”图生”。
- 风格片先文生探路：不确定画风时，先用文生视频出 2-3 条 5 秒小样对比，确定风格后再切图生做正式镜头。小样成本低，正式镜头不浪费。
- 中间镜头顺接上一镜：多镜头叙事时，镜头 N+1 的首帧直接用镜头 N 的成图，画面衔接几乎零成本，还天然解决”两个镜头色调不一致”的问题。
五、实战示例：小汐的 15 秒三镜头怎么选
沿用《角色一致性进阶》的三镜头场景：
| 镜头 | 内容 | 入口选择 | 理由 |
|---|---|---|---|
| 镜头 1 | 天台空镜，云层流动 | 文生视频 | 无角色、纯氛围，文字最快 |
| 镜头 2 | 小汐出场，风吹短发 | 图生视频 | 定妆图作首帧，脸从第一帧锁定 |
| 镜头 3 | 小汐回头，眼神变冷 | 首尾帧 | 有明确起止（回头前 → 回头后），双锁最稳 |
三个镜头三种入口，各用其长：空镜图省事，出场图保脸，关键表情双锁。
六、常见翻车与规避
- 角色镜头硬用文生：省了 1 分钟，多抽 10 次卡。规避：有定妆图的角色镜头一律图生
- 动作戏只用单帧：图生只锁起点，终点失控（拔剑拔到一半手消失）。规避：有终点的动作升级首尾帧
- 风格未定就量产：正式镜头做到一半发现画风不喜欢，全部作废。规避：先文生小样定风格
- 首帧随便截一张：首帧是锚，构图歪了全片歪。规避：首帧务必构图干净、主体居中
- 忘了上一镜的尾帧：两个镜头角色一样但环境光突变，穿帮。规避：下一镜首帧直接接上一镜成图
能力手册第六篇。P1「文生vs图生选型」已补。下一篇预告：多镜头叙事与节奏——15 秒短片怎么拆镜头、怎么接。
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